带月的诗句|带月的诗句（汇编10篇）
时间:2019-04-01 赵老师教案网带月的诗句（汇编10篇）。
⍟ 带月的诗句 ⍟
1 . 明月几时有，把酒问青天。（苏轼《水调歌头》）
2 . 初将明月比佳期。晏几道《虞美人曲阑干外天如水》
3 . 多情谁似南山月，特地暮云开——宋·陆游《秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山》
4 . 秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。李白《三五七言》
5 . 故人应念，杜鹃枝上残月。文天祥《酹江月和友驿中言别》
6 . 晓春时，早晨一觉醒来，这时的风是快乐的，是美丽的。贺知章写的那首《咏柳》多好呀：碧绿妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。这首诗虽然是赞美春天的，但同时也赞美了是春风把柳叶剪得如此绝伦的。看，那柳树的枝条真长呀，还有那纤柔的腰肢，就是春风装扮出来的。
7 . 观书有感（其一）朱熹半亩方塘①一鉴开，天光云影共徘徊②问渠③哪得清如许？为有源头死水④来。观书有感（其二）朱熹昨夜江边春水生，艨艟巨舰一毛轻。向来枉费推移力，此日中流从容行。
8 . 举杯邀明月，对影成三人。——李白：《月下独酌》
9 . 那股代表着正义的春风向四处纷飞，幻化成正义。垂柳的柳絮随风而动，弯曲在池塘边与之一唱一和，“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”描写的不就是这样一幅情景这样的一幅迷人景色吗?它的缔造者是那迷人的春风啊，那二月间似剪刀的春风啊。当春风在草原上休息时，仿佛一切都焕然一新，绿色遍布草原，充满着生机，那么的振奋人心，我相信拥有春风的地方总是那么的美好。
10 . 孤月沧浪河汉清，北斗错落长庚明——唐·李白《答王十二寒夜独酌有怀》
⍟ 带月的诗句 ⍟
1、[编辑本段]【简评】
2、[编辑本段]【艺术特色】
3、以下四句是并列的两个层次，分别是对在水一方、可望难即境界的两种不同情景的描述。“溯洄从之，道阻且长”，这是述写逆流追寻时的困境：艰难险阻无穷，征途漫漫无尽，示意终不可达也。“溯游从之，宛在水中央”，这是描画顺流追寻时的幻象：行程处处顺畅，伊人时时宛在，然而终不可近也。既逆流，又顺流，百般追寻，执著之意可见；不是困境难达，就是幻象难近，终归不得，怅恫之情愈深。至此，伊人可望而不可即的情境得到了具体而充分的展现。
4、沚（zhǐ）：水中的沙滩。
5、这首诗题目有两种不同文字，今采此题，而弃“咸阳城东楼”的题法。何也？一是醒豁，二是合理。看来“西”字更近乎情理，──而且“晚眺”也是全诗一大关目。
6、扁舟岸侧，枫叶荻花秋索索。细想前欢，须著人间比梦间。
7、相关成语：秋水伊人
8、蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
9、butmeregazeingUstillthere
10、元丰圣人与天通，千秋万岁与此同。先生在野故不穷，击壤至老歌元丰。
11、首二句以蒹葭起兴，展现一幅河上秋色图：深秋清晨，秋水森森，芦苇苍苍，露水盈盈，晶莹似霜。这境界，是在清虚寂寥之中略带凄凉哀婉色彩，因而对诗中所抒写的执著追求、可望难即的爱情，起到了很好的气氛渲染和心境烘托作用。
12、Ishouldmeetherwithoutbrook
13、Sheinthereed,amongtheriver
14、YOUandreed,besidetheriver
15、蒹葭：芦苇一类的水草。汀洲：水边平坦的沙洲。
16、鸿蒙不可问，且往知何许。
17、河畔芦苇碧色苍苍，
18、《诗经·国风·秦风》
19、如果把诗中的“伊人”认定为情人、恋人，那么，这首诗就是表现了抒情主人公对美好爱情的执著追求和追求不得的惆怅心情。精神是可贵的，感情是真挚的，但结果是渺茫的，处境是可悲的。
20、吴儿蹋歌女起舞，但道快乐无所苦。
21、【全文】：一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
22、三、意境的整体象征
23、蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
24、溯游从之：顺流而下寻找她。游，流，指直流的水道。
25、蒹葭者，芦苇也，飘零之物，随风而荡，却止于其根，若飘若止，若有若无。思绪无限，恍惚飘摇，而牵挂于根。根者，情也。相思莫不如是。露之为物，瞬息消亡。佛法云：一切有为法，如梦幻泡影。如露亦如电，应作如是观；情之为物，虚幻而未形。庄子曰：乐出虚，蒸成菌。一理也。霜者，露所凝也。土气津液从地而生，薄以寒气则结为霜。求佳人而不可得，于是相思益甚，其情益坚。故曰“未晞”，“未已”。虽不可得而情不散，故终受其苦。求不得苦，爱别离苦！此相思之最苦者也！
26、“山雨欲来风满楼”出自唐代诗人许浑的《咸阳城东楼》“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”。“山雨欲来风满楼”比喻局势将有重大变化前夕的迹象和气氛，现多用来比喻冲突或战争爆发之前的紧张气氛。
27、清晨白露依然逗留。
28、道路险阻而又漫长。
29、涘（sì）：水边。
30、龙骨已呕哑，田家真作苦。
31、全诗三章，每章只换几个字，这不仅发挥了重章叠句、反复吟咏、一唱三叹的艺术效果，而且产生了将诗意不断推进的作用。从“白露为霜”到“白露未晞”再到“白露未已”，这是时间的推移，象征着抒情主人公凝望追寻时间之长；从“在水一方”，到“在水之湄”，再到“在水之涘”，从“宛在水中央”，到“宛在水中坻”，再到“宛在水中沚”，这是地点的转换，象征着伊人的飘渺难寻；从“道阻且长”，到“道阻且跻”，再到‘道阻且右”，则是反复渲染追寻过程的艰难，以凸现抒情主人公坚执不已的精神。重章叠句，层层推进，这是《诗经》中的民歌常用的表现方法。诗中还巧妙的运用了如“苍苍”，“、凄凄”，使全文声情兼备。
32、【注释】
33、相思之所谓者，望之而不可即，见之而不可求；虽辛劳而求之，终不可得也。于是幽幽情思，漾漾于文字之间。吾尝闻弦歌，弦止而余音在耳；今读《蒹葭》，文止而余情不散。
34、倒持龙骨挂屋敖，买酒浇客追前劳。三年五谷贱如水，今见西成复如此。
35、百钱可得酒斗许，虽非社日长闻鼓。
36、三、四句展示诗的中心意象：抒情主人公在河畔徜徉，凝望追寻河对岸的“伊人”。这“伊人”是他日夜思念的意中人。“在水一方”是隔绝不通，意味着追求艰难，造成的是一种可望而不可即的境界。抒情主人公虽望穿秋水、执著追求，但“伊人’都飘渺阻隔。可望难即，故而诗句中荡漾着无可奈何的心绪和空虚怅惆的情致。
37、一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
38、《水车》【宋】梅晓臣
39、萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。
40、汉阴抱瓮人，此理未可念
41、涵虚一境绝人烟，挂星贯月栖羽仙。《和月岩》
42、[编辑本段]【写作背景】
43、出自宋代贺铸《眼儿媚》
44、涵空斜照，掠水轻岚，满天红叶。雁泊平芜，凫依乱荻声唼唼。
45、《山田久欲坼》【宋】王安石
46、然而这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所创造的“在水一方”——可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。好诗都能创造意境。意境是一种格局、一种结构，它具有含容一切具备相似格局、类同结构的异质事物的性能。“在水一方”的结构是：追寻者——河水——伊人。由于诗中的“伊人”没有具体所指，而河水的意义又在于阻隔，所以凡世间一切因受阻而难以达到的种种追求，都可以在这里发生同构共振和同情共鸣。
47、细玩“所谓”二字，意中之人难向人说，而“在水一方”亦想像之词。若有一定之方，即是人迹可到，何以上下求之而不得哉？诗人之旨甚远，固执以求之抑又远矣。（清，黄中松《诗疑辨证》）
48、蒹葭（jiānjiā）:蒹，荻，像芦苇。葭，芦苇。
49、跻（jī）：升，高。
50、凄凄：茂盛的样子。现在写作“萋萋”，与下文“采采”义同。
51、云天扫空碧，川岳涵馀清。
52、湄（méi）：水和草交接的地方，指岸边。
53、清晨露水尚未晒干。
54、reed
55、仿佛就在沙洲中间。
56、此自是贤人隐居水滨，而人慕而思见之诗。“在水之循”，此一句已了，重加“溯徊”、“溯游”两番摹拟，所以写其深企愿见之状。于是于下一“在”字上加一“宛’牢，遂觉点睛欲飞，人神之笔。（清•姚际恒《诗经通论》）
57、一、事实的虚化
58、苍苍：深青色。
59、采采：茂盛鲜明的样子。
60、水镜涵玉轮，若见渊泉璧。
61、溪云句：此句下作者自注：“南近磻溪，西对慈福寺阁。”
62、《后元丰行》【宋】王安石
63、诗境颇似象征主义，而含有神秘意味。（陈子展《诗经直解》）
64、深秋白露凝结成霜。
65、出自唐代韦庄《秦妇吟》
66、二、意象的空灵
67、秋水涵空如镜净。满镜清寒，倒碧摇山影。
68、咸阳旧城隔渭水与长安相望；“蒹葭”，即芦荻（蒹，荻；葭，芦），暗用《诗经·国风·秦风·蒹葭》的诗意，表思念心绪；“汀洲”，水边之地为汀、水中之地为洲，这里指代诗人在江南的故乡。诗人一登上咸阳高高的城楼，向南望去，远处烟笼蒹葭，雾罩杨柳，很像长江中的汀洲。
69、蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
70、朔云卷众水，惨淡吹平楚。
71、由此看来，我们不妨把《蒹葭》的诗意理解为一种象征，把“在水一方”看作是表达社会人生中一切可望难即情境的一个艺术范型。这里的“伊人”，可以是贤才、友人、情人，可以是功业、理想、前途，甚至可以是福地、圣境、仙界；这里的“河水”，可以是高山、深堑，可以是宗法、礼教，也可以是现实人生中可能遇到的其他任何障碍。只要有追求、有阻隔、有失落，就都是它的再现和表现天地。如此说来，古人把蒹葭解为劝人遵循周礼、招贤、怀人，今人把它视作爱情诗，乃至有人把它看作是上古之人的水神祭祖仪式，恐怕都有一定道理，似不宜固执其一而否决其他，因为它们都包蕴在“在水一方”的象征意义之中。
72、在水一方：在河的另一边。
73、河畔芦苇更为繁茂，
74、客子愁来，闲信马、到涵空阁。
75、这首诗以水、芦苇、霜、露等意象营造了一种朦胧、清新又神秘的意境。早晨的薄雾笼罩着一切，晶莹的露珠已凝成冰霜。一位羞涩的少女缓缓而行。诗中水的意象正代表了女性，体现出女性的美，而薄薄的雾就像是少女蒙上的纱。她一会出现在水边，一会又出现在水之洲。寻找不到，急切而又无奈的心情正如蚂蚁爬一般痒，又如刀绞一般痛。就象我们常说的“距离产生美感”，这种美感因距离变的朦胧，模糊，不清晰。主人公和伊人的身份、面目、空间位置都是模糊的，给人以雾里看花、若隐若现、朦胧缥缈之感。蒹葭、白露、伊人、秋水，越发显得难以捉摸，构成了一幅朦胧淡雅的水彩画。诗的每章开头都采用了赋中见兴的笔法。通过对眼前真景的描写与赞叹，绘画出一个空灵缥缈的意境，笼罩全篇。诗人抓住秋色独有的特征，不惜用浓墨重彩反复进行描绘、渲染深秋空寂悲凉的氛围，以抒写诗人怅然若失而又热烈企慕友人的心境。诗每章的头两句都是以秋景起兴，引出正文。它既点明了季节与时间，又渲染了蒹苍露白的凄清气氛，烘托了人物怅惘的心情，达到了寓情于景、情景交融的艺术境地。“蒹葭”、“水”和“伊人”的形象交相辉映，浑然一体，用作起兴的事物与所要描绘的对象形成一个完整的艺术世界。开头写秋天水边芦苇丛生的景象，这正是“托象以明义”，具有“起情”的作用。因为芦苇丛生，又在天光水色的映照之下，必然会呈现出一种迷茫的境界，这就从一个侧面显示了诗的主人公心中的那个“朦胧的爱”的境界。王夫之《姜斋诗话》说：“关情者景，自与情相为珀芥也。情景虽有在心在物之分。而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅”，《蒹葭》这首诗就是把暮秋特有的景色与人物委婉惆怅的相思感情交铸在一起，从而渲染了全诗的气氛，创造的一个扑朔迷离、情景交融的意境，正是“一切景语皆情语”的体现。总之，《蒹葭》诗的丰富美感，不论是从欣赏的角度，还是从创作的角度，颇值得我们重视和予以认真的探讨。
76、涵虚歌舞拥邦君，两两龙舟来往频。《湖亭观竞渡》
77、关于这首诗的内容，历来意见分歧。归纳起来，主要有下列三种说法：一是“刺襄公”说。《毛诗序》云：“蒹葭，刺襄公也。未能用周礼，将无以固其国焉。”今人苏东天在《诗经》辨义冲阐析说：“‘在水一方’的‘所谓伊人’（那个贤人），隐喻周王朝礼制。如果逆周礼而治国，那就‘道阻且长’、‘且跻’、‘且右’，意思是走不通、治不好的。如果顺从周礼，那就‘宛在水中央’、‘水中坻’。‘水中沚”，意思是治国有希望。”二是“招贤”说。姚际恒的《诗经通论》和方玉润的《诗经原始》都说这是一首招贤诗，“伊人”即“贤才”：“贤人隐居水滨，而人慕而思见之。”或谓：“征求逸隐不以其道，隐者避而不见。”三是“爱情”说。今人蓝菊有、杨任之、樊树云、高亭、吕恢文等均持“恋歌”说。如吕恢文说：“这是一首恋歌，由于所追求的心上人可望而不可即，诗人陷入烦恼。说河水阻隔，是含蓄的隐喻。”
78、江边终日水车鸣，我自平生爱此声。
79、涵涵六合八肱裹，类聚化生何可纪。《太极诗上范天碧侍郎》
80、《元丰行示德逢》【宋】王安石
81、（苍穹尽暗）
82、岛屿佳境色，江天涵清虚。
83、鲥鱼出网蔽洲渚，荻笋肥甘胜牛乳。
84、由于此诗之本事无从查实，诗中的“伊人”所指亦难征信，故而以上三说均难以最终定论。在这里，我们姑且先把它当作一首爱情诗来解读。
85、道路险阻迂回难走。
86、人首联扣题，抒情写景：“高楼”，指咸阳城西楼，咸阳旧城在西安市西北，汉时称长安，秦汉两朝在此建都。隋朝时向东南移二十城建新城，即唐京师长安。
87、歌元丰，十日五日一雨风。
88、朝饥山上寻蓬子，夜宿霜中卧荻花！
89、四山翛翛映赤日，田背坼如龟兆出。湖阴先生坐草室，看踏沟车望秋实。
90、[编辑本段]【层次结构】
91、Iwanderhere,hadtolinger
92、满城风雨欲来这句话的【释义】：山雨未到狂风已吹满咸阳楼。
93、乘兴欹眠过白下，逢人欢笑得无愁。
94、此诗三章重叠，各章均可划分为四个层次：
95、耸城架霄汉，洁宅涵絪缊。
96、《水车》【宋】陈与义
97、《蒹葭》是诗经中最优秀的篇章之一。它的主要特点，集中体现在事实虚化、意象空灵、整体象征这紧密相关的三个方面。
98、同为晚唐诗人的李义山，有一首《安定城楼》，与许丁卯这篇，不但题似，而且体同（七律），韵同（尤部），这还不算，再看李诗头两句：“迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。”
99、水秧绵绵复多稌，龙骨长乾挂梁梠。
100、霍霍反照中，散丝鱼几缕。
101、异人异境，使人欲仙。（明•钟惺《诗经评点》）
102、Iseekthesource,away,away
103、我那魂牵梦绕之人，
104、IshouldmeetU,withoutcumber
105、能移霖雨功，自致禾苗稔。
106、就在河水对岸一方。
107、为：凝结成。
108、诗的象征，不是某词某句用了象征辞格或手法，而是意境的整体象征。“在水一方”，可望难即是人生常有的境遇，“溯徊从之，道阻且长”的困境和“溯游从之，宛在水中央”的幻境，也是人生常有的境遇；人们可能经常受到从追求的兴奋。到受阻的烦恼、再到失落的惆怅这一完整情感流的洗礼，更可能常常受到逆流奋战多痛苦或顺流而下空欢喜的情感冲击；读者可以从这里联想到爱情的境遇和唤起爱情的体验，也可以从这里联想到理想、事业、前途诸多方面的境遇和唤起诸多方面的人生体验。意境的整体象征，使嫌夜）真正具有了难以穷尽的人生哲理意味。王国维曾将这首诗与晏殊的〔蝶恋花〕“昨夜西风调碧树，独上高楼，望尽天涯路”相提并论，认为它二“最得风人情致”，这显然是着眼于它的意境的人生象征意蕴。
109、咸阳：秦都城，唐代咸阳城与新都长安隔河相望。
110、事实的虚化、意象的空灵和意境的整体象征，是一个问题的三个层面。从事实虚化到意象空灵，再到整体象征，这大致上就是象征性诗歌意境的建构过程。
111、onlywatchingherinthere.
112、仿佛就在水中沙洲。
113、“所谓伊人，在水一方，溯徊从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。”帷》：“一方，难至矣。”按（汉广）：“汉有游女，不可求思；汉之广矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。”陈启源（毛诗稽古编•附录脱之曰：“夫悦之必求之，然惟可见而不可求，则慕悦益至。”二诗所赋，皆西洋浪漫主义所谓企慕（抚恤11汕t）之情境也。古罗马诗人桓吉尔名句云；“望对岸而伸手向往”，后世会心者以为善道可望难即、欲求不遂之致。德国古民歌咏好事多极障，每托兴放深水中阻。但丁《神曲减寓微旨放美人隔河而笑，相去三步，如阻沧海。近代诗家至云：“欢乐长在河之彼岸。”……（钱钟书惜锥编）
114、晞（xī）：干。
115、一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是男是女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于追寻者、特别是被追寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、膜犹，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。
116、我那日思夜想之人，
117、河畔芦苇一片茂盛，
118、这实在是巧极了，都用“高城”，都用杨柳，都用“汀洲”。然而，一比之下，他们的笔调，他们的情怀，就不一样了。义山一个“迢递”，一个“百尺”，全在神超；而丁卯一个“一上”，一个“万里”，端推意远。神超多见风流。
119、出自明代王夫之《玉楼春·白莲》
120、雷蟠电掣云滔滔，夜半载雨输亭皋。旱禾秀发埋牛尻，豆死更苏肥荚毛。
121、既如车轮转，又若川虹饮。
122、横陂与直堑，疑即没洲渚。
123、明涵客衣净，细荡林影趣。
124、冷叠群山阔，清涵万象殊。
125、相思益至，如影在前，伸手触之，却遥不可及。“宛在水中央”一句，竟如断弦之音，铿锵而悠长。每读到此，不由喜之，叹之，怨之，哭之！
126、妇女喜秋凉，踏车多笑语。
127、《咸阳城东楼》也称为《咸阳城东楼晚眺》
128、《山雨欲来风满楼》唐许浑
129、老翁堑水西南流，杨柳中间杙小舟。
130、鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
131、【作者】许浑唐代诗人
132、诗人游宦长安，远离家乡，一旦登临，思乡之情涌上心头。蒹葭杨柳，居然略类江南。万里之愁，正以乡思为始：“一上”表明触发诗人情感时间之短瞬
133、我那苦苦追求之人，
134、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
135、《蒹葭》属于秦风。周孝王时，秦之先祖非子受封于秦谷(今甘肃天水)。平王东迁时，秦襄公因出兵护送有功，又得到了岐山以西的大片封地。后来秦逐渐东徙，都于雍(今陕西兴平)。秦地包括现在陕西关中到甘肃东南部一带。秦风共十篇，大都是东周时代这个区域的民歌。
136、风月一时都属客，杖藜聊复寄诗情。
137、实际上，诗中所描述的景象，并非目之所存的现实人事，而是一种心家。这种心象，也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆，而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点，是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”，可望难即，就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里，由于追寻者和被追寻者的虚化，那看来是真景物的河水、道路险阻，乃至逆流、顺流的追寻路线，以及伊人所在的“水中央”等诸种地点，也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究，否则，伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《蒹葭》的成功，就在于诗人准确地抓住了人的心象，创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境，才使诗的意境呈现为整体性象征。
138、道路坎坷艰险难攀。
139、闲云低覆草，片水静涵空。
140、情所系着，所谓伊人。然在水一方，终不知其所在。贾长江有诗云：“只在此山中，云深不知处。”夫悦之必求之，故虽不知其所踪，亦涉水而从之。曰“溯洄”，曰“溯游”，上下而求索也。且道路险阻弯曲，言求索之艰辛，真可谓“上穷碧落下黄泉”。然终于“两处茫茫皆不见”，所追逐者，不过幻影云雾，水月镜花，终不可得。
141、上应美人意，中涵孤月明。
142、行人莫问当年事，故国东来渭水流。
143、涵苔溪溜浅，摇浪竹桥悬。
144、自然，当我们处在与“在水一方”类似的境遇时，应当欣赏的是它的锐意追求，而不是它的悲观失望。
145、坻（chí）：水中的小洲或小岛。
146、阻：险阻，难走。
147、《蒹葭》选自《诗经•国风•秦风》，大约是2500年以前产生在秦地的一首民歌。
148、就在河水对岸一头。
149、三章只一意，特换韵耳。其实首章已成绝唱。古人作诗，多一意化为三叠，所谓一唱三叹，佳者多有余音。（清•方玉润（诗经原始》）
150、出自唐代欧阳修《减字木兰花·伤怀离抱》
151、[编辑本段]【内容述评】
152、荻花风起秋波冷，独拥檀心窥晓镜。
153、上倾成下流，损少以益甚。
154、欹眠露下舸，侧见星月吐。
155、顺流而下寻寻觅觅，
156、山田久欲折，秋至尚求雨。
157、扩展资料：
158、就在河水对岸一边。
159、Ishouldmeetherbutthedanger
160、ShewithDew,alongtheriver
161、Iloitertoreach,hadtodelay
162、江影涵空，山光浮水，画楼直倚东城。
163、鸟下二句：夕照下，飞鸟下落至长着绿草的秦苑中，秋蝉也在挂着黄叶的汉宫中鸣叫着。
164、“古之写相思，未有过之《蒹葭》者。”
165、麦行千里不见土，连山没云皆种黍。
166、仿佛就在水的中央。
167、译文：登上高楼万里乡愁油然而生，眼中水草杨柳就像江南汀洲。溪云突起红日落在寺阁之外，山雨未到狂风已吹满咸阳楼。黄昏杂草丛生的园中鸟照飞，深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。来往的过客不要问从前的事，只有渭水一如既往地向东流。
168、withhershadowwithoutfere
169、右：迂回。
170、[编辑本段]【参考资料】
171、溯洄（sùhuí）从之：意思是沿着河道走向上游去寻找她。溯洄，逆流而上。从，追，追求。
172、雪映烟光薄，霜涵霁色泠。
173、所谓：所说，这里指所怀念的。伊人：这个人或那个人.指诗人所思念追寻的人。
174、已：止，这里的意思是“干，变干”。
175、逆流而上寻寻觅觅，
176、[编辑本段]【今译】
177、宛在水中央：（那个人）仿佛在河的中间。宛，仿佛,好像。
⍟ 带月的诗句 ⍟
1、带有琳字的诗：李白【送杨少府赴选】②共传收庾信，杜甫【奉赠王中允维】③京兆先时杰，杜甫【送鲜于万州迁巴州】④西征开幕府，早晚用陈琳。刘长卿【送崔载华、张起之闽中】⑤君草陈琳檄，我书鲁连箭。李白【江夏寄汉阳辅录事】⑥冢宰收琳琅，储光羲【群鹤咏】⑦天文徒可仰，虞世南【奉和至寿春应令】⑧陈琳书记本翩翩，料敌张兵夺酒泉。钱起【卢龙塞行送韦掌记】⑨琳琅禁闼遥相忆，紫翠岩房昼不开。王翰【古蛾眉怨】⑩层城登云韶，顾况 【游子吟】①①君若事宗庙，元稹【桐花】①②凿龙近出王城外，宋之问 【龙门应制】2、带有娜字的诗：李白【侍从宜春苑奉诏赋歌】②含辞未吐,气若幽兰.华容婀娜,令我忘餐。曹植【洛神赋】③连笮动袅娜，征衣飒飘飖。
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关于思乡带月的诗句
我美丽的家乡啊!倾注了我无尽的思念。我也不知哪一年，哪一时，哪一刻才能回到家乡。和小编一起来看看下文关于思乡带月的'诗句 ，欢迎借鉴！
1. 天地久有穷时，只有相思无尽处。
2. 天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。
3. 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
4. 因思仁事苦索绕，离愁别恨，无限何时了?
5. 物是仁非事事休，欲语泪先流。
6. 离仁无语消魂，细雨斜风掩门。
7. 今夜雨，定应化作相思树。
8. 何处合成愁，离仁心上秋。
9. 马上离魂衣上泪，真自个、供憔悴。
10. 凝眸处，从今又添、一段新愁。
11. 生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
12. 迢递路回清野，仁语渐无闻，空带愁归。
13. 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
14. 离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮潆潆。
15. 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。
16. 惆怅晓莺残月，相别。从此隔音尘。
17. 梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
18. 别后不知君远近，触目凄凉多少闷!
19. 两处春光同日尽，居仁思客客思家。
20. 今夜月明仁尽望，不知秋思落谁家?
21. 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
22. 同来玩月仁何处?风景依然似去年。
23. 不见去年仁，泪满春衫袖。
24. 美不美，故乡水，亲不亲，故乡仁。
25. 一叶浮萍归大海，为仁何处不相逢!
26. 宁恋本乡一捻土，莫爱他乡万两金。
27. 君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未?
28. 又送王孙去，萋萋满别怀。
29. 便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
30. 都来此事，眉间心上，无计相回避。
31. 离恨恰如春草，更行更远还生。
32. 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
33. 这次弟，怎一个愁字了得!李清照
34. 青山一道同云雨，明月何曾是两乡。
35. 莫愁前路无知已，天下谁仁不识君!
36. 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
37. 海上生明月，天涯共此时。
38. 无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
39. 相思相见知何日，此时此夜难为情。
40. 本知仁心不似树，何意仁别似花离。
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5、花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！——《瘦菊为小婢作》
6、桃花开东园，含笑夸白日。偶蒙春风荣，生此艳阳质。
7、一枝才谢一枝殷，自是春工不与闲。
8、蔷薇颜色，玫瑰态度，宝相精神。
9、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
10、拨雪寻春，烧灯续昼。暗香院落梅开后。——毛滂《踏莎行·元夕》
11、草色侵官道，花枝出苑墙。
12、芳草平沙，斜阳远树，无情桃叶江头渡。
13、为忆长安烂熳开，我今移尔满庭栽。红兰莫笑青青色，曾向龙山泛酒来。——《庭前菊》韦庄
15、远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。——李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》
17、想得薰风端午后，荷花世界柳丝乡。
21、恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。
23、一茎孤引绿，双影共分红。
25、雪花不似梅花薄。
26、炎夏雨后月，春归花寂寞；满塘素红碧，风起玉珠落。——《赏莲》
29、晚日照空矶，采莲承晚晖。风起湖难渡，莲多采未稀。——梁·萧纲《采莲曲》
30、秋风起兮秋水寒，秋菊枝头傲清霜。
31、劝尔莫移禽鸟性，翠毛红嘴任天真。如今漫学人言巧，解语终须累尔身。（唐·裴夷直）
32、翠翅红颈覆金衣，滩上双双去又归。长短死生无两处，可怜黄鹄爱分飞。（唐·吴融）
34、厅前桂 天台岭上凌霜树，司马厅前委地丛。一种不生明月里，山中犹教胜尘中。
35、桃花故里桃花香，桃花春色卷回堂，不见帘外桃花客，却把游人比霓裳。
36、不逐浮云不羡鱼，杏花茅屋向阳居。鹤鸣华表应传语，雁度霜天懒寄书。
37、黄金颜色五花开，味如卢橘熟。
42、竹色溪下绿，荷花镜里香。
43、花深嫌少态，曾入苏公评。
44、不是一番寒彻骨，那得梅花扑鼻香？——裴休《宛陵录上堂开示颂》
45、天机雪锦织鲛绡，艳朵亭亭倚画桥。无垢自全君子洁，有姿谁想六郎娇。翠房分菂莲须褪，玉藕抽丝暑叶摇。花里不妨呼净友，采香须棹月明桡。——董嗣杲《荷花》
48、晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
49、野店桃花红粉姿，陌头杨柳绿烟丝。
50、夜阑风细得香迟，不道晓来开遍向南枝。
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53、《九日奉陪令公登白楼同咏菊》：”琼尊犹有菊，可以献留侯。愿比三花秀，非同百卉秋。金英分蕊细，玉露结房稠。黄雀知恩在，衔飞亦上楼。“（卢纶）
54、《秋晨同淄川毛司马秋九咏。秋菊》：”擢秀三秋晚，开芳十步中。分黄俱笑日，含翠共摇风。碎影涵流动，浮香隔岸通。金翘徒可泛，玉斝竟谁同。“（骆宾王）
59、携壶酌流霞，搴菊泛寒荣。
60、苏幕遮~北宋·周邦彦燎沉香，消溽暑。鸟鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
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1.《侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌》李白东风已绿瀛洲草，紫殿红楼觉春好。池南柳色半青青，垂丝百尺挂雕楹，春风卷入碧云去，千门万户皆春声。仗出金宫随日转，天回玉辇绕花行。始向蓬莱看舞鹤，新莺飞绕上林苑，愿入箫韶杂凤笙。2.《红芍药》元稹芍药绽红绡，繁丝蹙金蕊，高焰当炉火。开张赤霞裹。酡颜醉后泣，小女妆成坐。艳艳锦不如，晴霞畏欲散，晚日愁将堕。采之谅多思，3.《桔柏渡》杜甫青冥寒江渡，驾竹为长桥。竿湿烟漠漠，连笮动袅娜，征衣飒飘飖。高通荆门路，孤光隐顾眄，游子怅寂寥。无以洗心胸，4.《忆昔行》杜甫忆昔北寻小有洞，洪河怒涛过轻舸。辛勤不见华盖君，三步回头五步坐。仙赏心违泪交堕。巾拂香馀捣药尘，悬圃沧洲莽空阔，金节羽衣飘婀娜。落日初霞闪馀映，松风涧水声合时，青兕黄熊啼向我。徒然咨嗟抚遗迹，晚岁何功使愿果。南浮早鼓潇湘柁。折杨柳》余延寿大道连国门，袅娜垂来久。缘枝栖暝禽，坐望窗中蝶。
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1、举洒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章——苏轼《赤壁赋》
2、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月——李白《将进洒》
3、星垂平野阔，月涌大江流——杜甫《旅夜抒怀》
4、画图省识春风面，环佩空归月夜魂。——杜甫《咏怀古迹》
5、有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。——关汉卿《窦娥冤·滚绣球》
6、乘星开鹤禁，带月下虹桥。——出自唐·虞世南《和銮舆顿戏下》
7、瘦筇春力健，带月访樵渔。——出自释绍昙《休征》
8、月亮恋爱着海洋，海洋恋爱着月光——刘半农
9、月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》
10、月上柳梢头，人约黄昏后。——朱淑真《生查子》
11、鸟宿池边树，僧推月下门。——贾岛《题李凝幽居》
12、月黑见渔灯，孤光一点萤。——查慎行《舟夜书所见》
13、人生自是有情痴，此恨不关风和月。——欧阳修《天一词?玉楼春》
14、推此志也，虽与日月争光可也。——司马迁《史记?屈原贾生列传》
15、海上生明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀远》
16、露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》
17、薄帷鉴明月，清风吹我襟。——阮籍《咏怀八十二首·其一》
18、沧江好烟月，门系钓鱼船。——杜牧《旅宿》
19、却下水晶帘，玲珑望秋月。
20、明月风时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头》
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1、月移花影约重来。李清照《浣溪沙闺情》
2、醉月频中圣，迷花不事君。李白《赠孟浩然》
3、明月松间照，清泉石上流。王维《山居秋暝》
4、吴牛喘月时，拖船一何苦。李白《丁督护歌》
5、永夜角声悲自语，中天月色好谁看。杜甫《宿府》
6、接汉疑星落，依楼似月悬。卢照邻《十五夜观灯》
7、玄宗回马杨妃死，云雨虽亡日月新。郑畋《马嵬坡》
8、箫声咽，秦娥梦断秦楼月。李白《忆秦娥箫声咽》
9、淡云来往月疏疏。李清照《浣溪沙髻子伤春慵更梳》
10、忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。王昌龄《送魏二》
11、落木千山天远大，澄江一道月分明。黄庭坚《登快阁》
12、共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。白居易《望月有感》
13、春风又绿江南岸，明月何时照我还。王安石《泊船瓜洲》
14、姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。唐寅《把酒对月歌》
15、秦时明月汉时关，万里长征人未还。王昌龄《出塞二首》
16、风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。白居易《江楼夕望招客》
17、卧看牵牛织女星，月转过梧桐树影。卢挚《沉醉东风七夕》
18、携手看花深径，扶肩待月斜廊。贺铸《西江月携手看花深径》
19、天涯静处无征战，兵气销为日月光。常建《塞下曲四首其一》
20、春花秋月何时了？往事知多少。李煜《虞美人春花秋月何时了》
21、林莺巢燕总无声，但月夜、常啼杜宇。陆游《鹊桥仙夜闻杜鹃》
22、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。苏轼《海棠东风袅袅泛崇光》
23、清辉淡水木，演漾在窗户。王昌龄《同从弟销南斋玩月忆山阴崔少府》
24、风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。李商隐《无题重帏深下莫愁堂》
25、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。李煜《虞美人春花秋月何时了》
26、云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。李清照《一剪梅红藕香残玉簟秋》
27、子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。李煜《临江仙樱桃落尽春归去》
28、持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。苏轼《江城子密州出猎》
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1、帆蓆搀前去，炊烟落后陈。
2、玉山经劫月泉荒，江左词人鬓早霜。砚陇断云迷鹭渚，尘龛霏屑洒鱼庄。
3、——《奉和圣制途次陕州作》唐·张九龄
4、陈武名霸先,文帝废帝传。
5、陈事费思量。回首烟波卷夕阳。
6、陈郎七岁富三冬，此去声名动九重。
7、自分贫兼客，休嗟愁杀人。
8、——《南乡子·因为此词木落雁南翔》宋·蔡伸
9、陈氏春秋一百一,儿女年皆过七十。
10、——《贺新郎·把酒长亭说》宋·辛弃疾
11、陈王徒作赋，神女岂同归。
12、——《诗》唐·李峤
13、影逐泗滨烟月艇，阵惊毫邑水云蓑。
14、——《临江亭五咏》唐·储光羲
15、一杯羹已饫，方丈食何因。
16、江风吹送稳，晚酌待频频。
17、——《夏州崔常侍自少常亚列出领麾幢十韵》唐·杜牧
18、经生未减公孙董，边将何如去病青。
19、含陈、帆诗句：“帆蓆搀前去，炊烟落后陈。”
20、陈筵几献酬
21、小王草笔终难学，苏武陵书果若何。
22、你好，诗经中有《陈风》篇目：月出月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳心悄兮。月出皓兮，佼人懰兮，舒懮受兮，劳心慅兮。月出照兮，佼人燎兮，舒夭绍兮，劳心惨兮。泽陂彼泽之陂，有蒲与荷，有美一人，伤如之何，寤寐无为，涕泗滂沱。彼泽之陂，有蒲与蕑，有美一人，硕大且卷，寤寐无为，中心悁悁。彼泽之陂，有蒲菡萏，有美一人，硕大且俨，寤寐无为，辗转伏枕。宛丘子之汤兮，宛丘之上兮，洵有情兮，而无望兮。坎其击鼓，宛丘之下，无冬无夏，值其鹭羽。坎其击缶，宛丘之道，无夏无冬，值其鹭翿。东门之枌东门之枌，宛丘之栩，子仲之子，婆娑其下。谷旦于差，南方之原，不绩其麻，市也婆娑。谷旦于逝，越以鬷迈，视尔如荍，贻我握椒。衡门衡门之下，可以栖迟，泌之洋洋，可以乐饥。岂其食鱼，必河之鲂？岂其取妻，必齐之姜？岂其食鱼，必河之鲤？岂其取妻，必宋之子？东门之池东门之池，可以沤麻，彼美淑姬，可与晤歌。东门之池，可以沤紵，彼美淑姬，可与晤语。东门之池，可以沤菅，彼美淑姬，可与晤言。东门之杨东门之杨，其叶牂牂，昏以为期，明星煌煌。东门之杨，其叶肺肺，昏以为期，明星晢晢。墓门墓门有棘，斧以斯之，夫也不良，国人知之，知而不已，谁昔然矣。墓门有梅，有鴞萃止，夫也不良，歌以讯之，讯予不顾，颠倒思予。防有鹊巢防有鹊巢，邛有旨苕，谁侜予美，心焉忉忉。中唐有甓，邛有旨靋，谁侜予美，心焉惕惕。株林胡为乎株林，从夏南，匪适株林，从夏南。驾我乘马，说于株野，乘我乘驹，朝食于株。
23、陈侯立身何坦荡
24、陈前舆服同桓傅，拜后金珠有鲁公。
25、陈字开头的诗句:
26、陈汤事偶成
27、《同年杨谨仲教授生日》
28、——《送陈章甫》唐·李颀
29、陈为台望簇，不数谢与钱。
30、力治安陈活国谋，以宽吾君宵旰忧。
31、陈王是日
32、陈王七步才
33、“沉舟侧畔千帆过”
34、陈平无产业，归来翳负郭。
35、陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
36、玉笥岧嶤秀倚空，清江汀滢日朝东。
37、——《酒》唐·李峤
38、——《女冠子·淡烟飘薄》宋·柳永
39、陈李张黄苏与周，更添徐子分相投。
40、宋代周必大
41、陈迹千年在，斯人百代无。
42、宋代·袁说友
43、杜萧安陈在王远，极贵长生总属公。
44、陈仓金碧夜双斜，一只今栖纪消家。
45、陈侯隽拔人所羡，岁晚江湖初识面。
46、陈侯坐收百战楚，吕氏行取万乘秦。
47、陈琳笔砚甘前席，甪里烟霞待共眠。
48、――《草》宋·陈景沂全诗:长淮何处雁声多，西去涡心北迈河。
49、陈王是日，嫩苔生阁。
50、陈年美酒惹人醉
51、陈帆〔宋代〕
52、带有陈字的诗句
53、马退山拉过湖南新居留宿话旧
54、陈陈史传勘玄幽，一笑谁能问慎由。
55、作者简介：袁说友（一一四○～一二○四），字起岩，号东塘居士，福建建安（今福建建瓯）人。侨居湖州。
56、梦里千帆日边来
57、孤村有客谈开宝，此日惟君抵范张。洞口桃花飘已尽，舣舟仍似旧渔郎。
58、陈诚菲奠，契福神猷。
59、陈人束阁，让他来者居上。
60、安陈君侯提八阵，春风犁偏漠南庭。
61、《庖人舟以风殿后早饭不继》
62、“杜萧安陈在王远”全诗
63、带有陈字的诗句1.陈仓金碧夜双斜，一只今栖纪消家。2.陈家宅废桑畦暗，马道冠亡羽观空。3.陈郎七岁富三冬，此去声名动九重。4.陈前舆服同桓傅，拜后金珠有鲁公。5.陈侯坐收百战楚，吕氏行取万乘秦。6.陈侯隽拔人所羡，岁晚江湖初识面。7.陈君昨从江右归，元龙豪气如虹霓。8.陈王本无赖，少与美人期。9.陈侯气飘飘，谁敢易挹酌。10.陈公筹策子房采，衣绣持斧征南方。11.陈薛非卿监，赵罗真吏兵。12.陈年古屋瓦浮虚，穿漏时将被覆书。13.陈子赋可喜，十诗仍好辞。14.陈王苑里望空虚，吴客风前忆具区。15.陈年佛法无人问，黄叶堆金不转官。16.陈公汲深实奇计，转向人间作丰岁。17.陈留春色掩思诗，一日搜肠一百回。18.陈蕃推席偏忧国，孟国囊头不祭神。19.陈雷箭去不遗镞，后世人情手翻覆。20.陈侯七闽秀，六年客西州。
64、陈王徒作赋，神女岂同归。1、将进酒·君不见作者：李白2、唐享昊天乐·第七作者：武则天3、寄梁先辈作者：齐己4、感兴六首_作者：李白5、陈宫词缅想当时宫阙盛，荒宴椒房懱尧圣。
65、陈皇安在哉
66、愿子提携与之登瀛洲，献可替否近冕旒。
67、陲草边芦两萧索，远陪砌女作离歌。
68、——《七言》唐·吕岩
69、陈宫因此成野田，耕人犁破宫人镜。
70、陈诗问国风
71、陈事费思量
72、陈家宅废桑畦暗，马道冠亡羽观空。
73、陈王没后是童男
74、陈同父自东阳来过余
75、玉树花歌百花里，珊瑚窗中海日迸。大臣来朝酒未醒，酒醒忠谏多不听。宫因此成野田，耕人犁破宫人镜。
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1、刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！——唐·李商隐《无题·来是空言去绝踪》释义：当年的刘郎，早已怨恨那蓬山遥远；要比蓬山更隔万重岭！——唐·李贺《苦昼短》释义：刘彻的茂陵埋葬着残余的枯骨，嬴政的棺车白费了掩臭的鲍鱼。——唐·李白《避地司空原言怀》释义：然而西晋末年一代名将刘琨和祖逖，经常在雄鸡报晓时候起来练习武艺。4、刘郎已老。不管桃花依旧笑。——宋·朱敦儒《减字木兰花·刘郎已老》释义：桃花没有变。
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